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La alegría del cine de 16 mm

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¿Alguna vez te has preguntado sobre el vínculo entre tu cámara de film fija y la historia cinematográfica del formato? Recientemente hablamos con un par de personas de CINE-REAL - el único club de film en el Reino Unido que reproduce exclusivamente películas en formato de 16 mm - y acordaron compartir con nosotros una breve historia deCine de 16 mm, el arte de la proyección y por qué todavía proyectan películas de 16 mm.


"... el cine comenzó con una relación física y apasionada entre el celuloide y los artistas, artesanos y técnicos que lo manipulaban, lo manipulaban y lo conocían como un amante llega a conocer cada centímetro del cuerpo de la amada. No importa a dónde vaya el cine, no podemos permitirnos perder de vista sus inicios "

- Martin Scorsese


Desempolva el Bolex, porque16 mm está resurgiendo, y los cineastas están eligiendo una vez más experimentar con este medio heredado. Antes del formato digital, el celuloide de 35 mm era el formato de film más popular para la mayoría de los largometrajes, y el 16 mm se utilizaba para filmar películas con presupuestos más bajos. Clásicos como "Texas Massacre" y "The Evil Dead" fueron filmados en 16 mm, al igual que los primeros largometrajes de cinéfilos como Christopher Nolan y Robert Rodríguez.

Incluso David Fincher, cuya última film Mank vuelve a contar la historia del rodaje de Citizen Kane, rodó en digital pero añadió grano, textura, arañazos e incluso marcas de taco para recrear la pátina de la estética analógica del celuloide.uloid.

Pero filmar con film en lugar de digital captura la luz de una manera completamente diferente: combinando luz y color, dando a cada toma una emoción. El grano de la película captura más que la imagen de fondo, y el director de fotografía Ed Lachmann ofreció la siguiente apreciación:

Nos asombró tanto la sensación que tiene el Super 16, tiene un mayor alcance. La forma en que se mezclan los colores en la film no se puede reproducir digitalmente. El mundo digital tiene píxeles fijados en un plano, sus luces, sombras y colores están todos en este plano electrónico.”


Esta sensación única que produce el film es una de las razones por las que CINÉ-REAL nació. CINÉ-REAL es el único club de film del Reino Unido que reproduce casi exclusivamente películas en formato de 16 mm, con la rara excepción de las copias especiales de 35 mm.

El club de film fue fundado por Liam Saint-Pierre y Ümit Mesut, quienes se dedican apasionadamente a mantener vivo el medio film . La pareja se unió cuando Liam, ahora un director con una lista larga del Oscar, llegó a la tienda de cine Umits Ümit & amp; Son en Hackney en 2011. Ümit le vendió a Liam su primer proyector de 16 mm, y Liam logró torcer el brazo de Ümits para albergar proyecciones para el público en general. Como dice Liam:t:

“Hay algo en la sensación de analógico que simplemente no se obtiene con lo digital. Es como la diferencia entre sentarse frente a una chimenea en comparación con un radiador.r.”


Durante la mayor parte de una década, CINÉ-REAL ha realizado proyecciones mensuales de películas clásicas y contemporáneas proyectadas en vivo en la gloria fotoquímica. Ver de primera mano el parpadeo de la luz pasar a través de un carrete de celuloide, acompañado por el zumbido del proyector, el tictac de la cinta y el cálido resplandor de la emoción mientras se proyectan 24 cuadros por segundo frente a usted, es un experiencia única y algo incrustado en la historia del cine.

Estos sentimientos pueden parecer nostálgicos, pero su resonancia contemporánea puede medirse por el reciente resurgimiento del film sobre el film. En 2014, Pulp Fiction” fue la única film que se proyectó en 35 mm en Cannes, con Quentin Tarantino comentando:

“En lo que a mí respecta, la proyección digital es la muerte del cine. El hecho de que la mayoría de las películas no se presenten en 35 mm significa que el mundo está perdido. La proyección digital es solo televisión en el cinema”


De hecho, quizás el futuro de la film se esté reencuadrando, con un aumento de las ventas de film de 8 mm y 16 mm. Y aunque algunos cineastas lo eligen como un formato de aspiración, un factor clave para otros como Mark Jenkins, quien filmó Bait, ganador del premio Bafta del año pasado, en 16 mm - estaba trabajando dentro de las limitaciones de filmar en film: disparo con una cámara Bolex de 16 mm con mecanismo de relojería manual y tengo que mantener presionado el obturador físicamente. Tengo dos opciones para lo que puedo hacer con la otra mano: puedo mover o inclinar la cámara, o puedo enfocar y tirar. Así que esta estética nació de lo que podía hacer con esa cámara y sus limitaciones.s.”

Sin embargo, ver estas películas proyectadas en el mismo formato en el que fueron filmadas puede ser una propuesta más difícil, que es algo que CINÉ-REAL está tratando de cambiar. Ahora realizan cuatro proyecciones mensuales en el hermoso Castle Cinema, se agotan las entradas con mucha anticipación y atraen la atención de Timeout como "la mejor noche de películas de la ciudad".

Cuando los cines cerraron durante el cierre, comenzaron a producir elPodcast CINÉ-REAL con fanáticos desde hace mucho tiempo Marc Gosschalk y Joe Paley Cousins & amp; Primos. En cada episodio, Liam y Ümit se adentran en las minucias de la realización de películas con estimados invitados internacionales que comparten sus ideas sobre la realización detrás de escena de esas películas clásicas..

Liam yÜmit


El episodio uno se estrenó con una mirada en profundidad a King Kong 1933, con Steven C. Smith, cuatro veces nominado al Primetime Emmy y autor de Music by Max Steiner, discutiendo la partitura pionera de Steiners, y Dan Richards, fundador y director de animaciones en AC Studios. , discutiendo sobre la innovadora animación stop-motion de Willis OBriens.animation.

El episodio dos arrojó luz sobre el detrás de escena de la realización de JAWS, con el coguionista y actor Carl Gottlieb contando los frijoles sobre su tiempo con Spielberg y la segunda Era Dorada de Hollywood. Carl es también el autor del libro más vendido de todos los tiempos, 'The Jaws Log'.'.

El episodio tres, el último especial de Halloween, se ejecuta junto con la lista doble de proyecciones. THE TEXAS CHAINSAW MASSACRE se analiza con Michael Perry, diseñador de producción para la próxima secuela y It Follows, mientras que Kevin Lyons de EOFFTV ayuda a clavar los dientes en DRACULA 1958..

Con la ayuda de bienvenida partidarios como analógica de las maravillas, esperanzas Cine-real que al llamar la atención a las películas clásicas -, así como su toma y su elección de medio - celuloide continúa su resurgimiento a través de la realización de film, distribución y proyección. Un poco como discos de vinilo para música yfilm de 35 mm para fotografía.

Después de todo, como le gusta decir a Ümit, es importante no solo lo que miramos, sino cómo lo vemos.”.


Escrito por Abdul Saboor, investigador de Cousins & amp; Primos

Todas las fotos c CINÉ-REAL - y las fotos en blanco y negro fueron tomadas enn film Ilford HP5